最后一场戏是春节联欢会。结束了这场戏，我觉得片子的拍摄基本画了句号。春节联欢会可能是这个村里人数最多的时候。所以，我打算要拍一张全村福。
一年来，每碰到一个人，我都给他拍一张肖像，包括他劳作生活的自然状态。我也尽量给每家拍一张全家福。到最后我想给村里拍一张全村大团圆的照片。向村民解释缘由，并请求他们支持。于是大家都排好队，有了一张全村福。这也算是我们对这个村的回报，给这个村拍摄一年的故事画上一个句号。
有人问我，在拍完这一幕之后，把摄影机放进包里是什么感觉？
也是酸甜苦辣，五味杂陈。真的。我们拍完以后，不敢跟村民说要走。我说不走，今天我们不走，我们过两天再走。但是还是有十几个人觉得我们可能要走，去送我们。 那个时候我们不敢回望，不敢想得太多，就怕抱着村民哭起来，走不了。
我们女房东张光爱，也是导演李梦龙负责拍摄的家庭。李梦龙在她家里像自家的孩子一样，家里有些矛盾什么的都让他拍。当然她家的很多矛盾也是李梦龙给化解开的。比如有次她真想跟人拼命，“我不活了，反正我的命也不值钱，我和他拼了。”李梦龙跟她说：“大娘，这家里面还有我姐姐，还有我小弟弟，你如果有三长两短，我姐姐和弟弟怎么办，你想过没有。”一句话就化解她的怒气，也避免了一场血斗。
大年初一，我们要走了，张光爱不敢出来，在房间里哭。李梦龙去道别，也没敢进屋，隔着墙，隔着窗户，跪下给她磕了个头，走了。张光爱在屋里哭了一天。到现在她还一直打电话问，小李什么时候回来，我想他了。
我们怀念跟村民在一起的这些日子，怀念跟他们在同一块土地上打滚儿的日子，怀念跟他们相伴走过的这段时间、这段旅程。
在这段旅程中，我们与村民没有距离，就像我们保持的拍摄态度一样，既不仰视，也不俯视，平和而且平等地对待他们。他们赤着膀子，我们也赤着膀子，他们光着脚丫，我们也光着脚丫，就这么没有距离地在一块走了这么一段日子。
离开这个村以后，影片剪辑是很痛苦的一个过程。接近一年的剪辑期里，在不断浏览、不断推敲素材的时候，就像一下子又回到那个村庄，乡亲们的神情又浮现在我们眼前。
从个人情感来说，我就想歌颂一下这些了不起的村民，要用音乐烘托情绪，要出现一下重要人物，歌颂一个个主人公和全村人。我一直想用杜深忠的琵琶声过渡，但是他弹不出一个完整的调来。有一天，我在那儿挑音乐，发现一个琵琶曲沂蒙山小调。一听就觉得挺好，特别有抒情的味道，和我想法特别的合拍。
联欢会上，主人公都在那儿，我们对每个人都拍了特写。其他几个打过架的人物当时没在场，他们不愿意参加这种活动，所以没有拍到。后来，那个曲子每次起来的时候，一个个人物出现，并出现他们的姓名、年龄、职业的时候，我就想掉泪。
从剪辑到现在，这些素材看过几百遍都有了，但每次看到这里还是会热泪盈眶。这就是乡亲，这就是我们的主人公，这就是一年来，全力支持我们，从不说个“不”字的沂蒙山人。他们用战争年代推着小车支援前线的那种精神，来支持我们的电影拍摄，太可爱了，太可敬了。这个曲子特别烘托我的心情，特别适合于歌颂。影片结尾，音乐把那个山村推了出来，把最美的村庄雪景推出来，也把我心里的呐喊推出来。这就是我们和村民生活的村庄，这就是我们这个小山村发生的故事。
土地是可爱的！乡村是可爱的！中国农民是可爱又可敬的！
最后我们在片尾打上一行字：谨以此片向中国农民致敬！
这是我们由衷的心里话。
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